此外，潘斌龙更是走心表示自己希望也能够让观众看见一个不一样的潘斌龙，之前的很多表演都是为了抖包袱而笑，而这一次是从这个人物出发，重新审视自我喜剧的表演：这个真的会让人看到一个不一样的大潘，我还挺期待这个突破的。

电影上映以来在各大专业平台广受好评，新浪微博专业媒体推荐度高达94%，猫眼和淘票票等票务平台的评分也持续走高，分别获得9.1和8.8的高分。

在全部节拍的放置上这片奇异地犯了既前紧后松又前松后紧弊端，简而言之就是剧情的严重水平和情感的强烈水平匹配得不算太抱负，有预算都用在前一半、事理都讲在后一半的感受，所以全部布局稍有疏松；脚本不算神来之笔，但能把一个实在挺传统的故事讲得让人不烦已算是值得表彰了；全部影片过于倚重尼森一小我的阐扬，也就是说，这片若是不是尼森叔，或能到尼森叔这个火候的演员主演，这片的结果可能就会弱一年夜半了。

一种是以《老无所依》《冰雪暴》《米勒的十字路口》和《血迷宫》为代表的暗中派闷骚，这类片子在剧作、视听上沿用冷、硬、黑的处置，未几余的切换和俭朴的叙事步伐由于故事自己的暗中显得冷气逼人；另外一种是以《影子年夜亨》《老妇杀手》《阅后即焚》为代表的弄怪派闷骚，这类片子中会有科恩兄弟其他片子中少见的不断移动的镜头和快速剪辑，而这些片子也恰好以这些片子说话制造笑剧结果，扯实际一个年夜淡；第三类就是《缺席的人》和《巴顿芬克》和《逃狱三王》代表的深邃深挚派闷骚，这类片子的时空转换常常更加自由，而且以深切主人公心里为目标，同时利用年夜量隐喻及意味手法。...